Breizh ar varzhed

Ce qui est passionnant chez lui c'est son intransigeance vis-à-vis du travail poétique : il a compris qu'il ne peut pas se forcer à écrire, il doit laisser le travail se faire, en dehors de toute volonté, il doit guetter l'émergence créative. C'est douloureux de renoncer à la maîtrise, c'est épuisant de n'être que le vecteur de sa création. Le paradoxe c'est que le travail poétique ne peut pas être un travail, c'est un non-travail pour lequel il doit se rendre disponible. Et pour être disponible il faut faire l'effort de se débarrasser de tout ce qui peut l'encombrer. Et chopper le texte avant qu'il ne s'échappe, l'écrire dans l'urgence sur ce qui lui tombe sous la main, bouts de papiers, enveloppes, papier toilette ! Refuser de le retravailler, refuser l'enrichissement. Revendiquer le dépouillement, à l'image de sa vie ordinaire. (LJS)


Papiers collés, Gallimard, 1960
Poèmes bleus, Gallimard, 1962
Une vie ordinaire, Gallimard, 1967
Papiers collés II, Gallimard, 1973
Papiers collés III, Gallimard, 1978
Graver sur le mur du vent, Marcel Le Poney, 2012

Musique et sons du générique :
Animalia, Habia (2021)
Une vie ordinaire, film de Paul-André Picton (1971)

Ce qui est passionnant chez lui c'est son intransigeance vis-à-vis du travail poétique : il a compris qu'il ne peut pas se forcer à écrire, il doit laisser le travail se faire, en dehors de toute volonté, il doit guetter l'émergence créative. C'est douloureux de renoncer à la maîtrise, c'est épuisant de n'être que le vecteur de sa création. Le paradoxe c'est que le travail poétique ne peut pas être un travail, c'est un non-travail pour lequel il doit se rendre disponible. Et pour être disponible il faut faire l'effort de se débarrasser de tout ce qui peut l'encombrer. Et chopper le texte avant qu'il ne s'échappe, l'écrire dans l'urgence sur ce qui lui tombe sous la main, bouts de papiers, enveloppes, papier toilette ! Refuser de le retravailler, refuser l'enrichissement. Revendiquer le dépouillement, à l'image de sa vie ordinaire. (LJS)


Papiers collés, Gallimard, 1960
Poèmes bleus, Gallimard, 1962
Une vie ordinaire, Gallimard, 1967
Papiers collés II, Gallimard, 1973
Papiers collés III, Gallimard, 1978
Graver sur le mur du vent, Marcel Le Poney, 2012

Musique et sons du générique :
Animalia, Habia (2021)
Une vie ordinaire, film de Paul-André Picton (1971)

Ce qui est passionnant chez lui c'est son intransigeance vis-à-vis du travail poétique : il a compris qu'il ne peut pas se forcer à écrire, il doit laisser le travail se faire, en dehors de toute volonté, il doit guetter l'émergence créative. C'est douloureux de renoncer à la maîtrise, c'est épuisant de n'être que le vecteur de sa création. Le paradoxe c'est que le travail poétique ne peut pas être un travail, c'est un non-travail pour lequel il doit se rendre disponible. Et pour être disponible il faut faire l'effort de se débarrasser de tout ce qui peut l'encombrer. Et chopper le texte avant qu'il ne s'échappe, l'écrire dans l'urgence sur ce qui lui tombe sous la main, bouts de papiers, enveloppes, papier toilette ! Refuser de le retravailler, refuser l'enrichissement. Revendiquer le dépouillement, à l'image de sa vie ordinaire. (LJS)


Papiers collés, Gallimard, 1960
Poèmes bleus, Gallimard, 1962
Une vie ordinaire, Gallimard, 1967
Papiers collés II, Gallimard, 1973
Papiers collés III, Gallimard, 1978
Graver sur le mur du vent, Marcel Le Poney, 2012

Musique et sons du générique :
Animalia, Habia (2021)
Une vie ordinaire, film de Paul-André Picton (1971)

Ce qui est passionnant chez lui c'est son intransigeance vis-à-vis du travail poétique : il a compris qu'il ne peut pas se forcer à écrire, il doit laisser le travail se faire, en dehors de toute volonté, il doit guetter l'émergence créative. C'est douloureux de renoncer à la maîtrise, c'est épuisant de n'être que le vecteur de sa création. Le paradoxe c'est que le travail poétique ne peut pas être un travail, c'est un non-travail pour lequel il doit se rendre disponible. Et pour être disponible il faut faire l'effort de se débarrasser de tout ce qui peut l'encombrer. Et chopper le texte avant qu'il ne s'échappe, l'écrire dans l'urgence sur ce qui lui tombe sous la main, bouts de papiers, enveloppes, papier toilette ! Refuser de le retravailler, refuser l'enrichissement. Revendiquer le dépouillement, à l'image de sa vie ordinaire. (LJS)


Papiers collés, Gallimard, 1960
Poèmes bleus, Gallimard, 1962
Une vie ordinaire, Gallimard, 1967
Papiers collés II, Gallimard, 1973
Papiers collés III, Gallimard, 1978
Graver sur le mur du vent, Marcel Le Poney, 2012

Musique et sons du générique :
Animalia, Habia (2021)
Une vie ordinaire, film de Paul-André Picton (1971)

Breton d'adoption, le pays est plus un mouillage, un ancrage, qu'un enracinement. Il vagabonde sur sa vieille moto de Douarn' à la Pointe du Raz, ou à Pont-Aven, saluant Saint-They et Saint-Tugen, se balade à pied de jour, de nuit, part en mer avec Jos Pencalet ou d'autres amis pêcheurs, traverse le Raz de Sein pour boire un café chez René Pichavant. La Bretagne est la matrice de sa renaissance : né Georges Poulot à Meudon, il décide de se nommer Perros. Et devient Breton, ni par le droit du sol, ni par le droit du sang mais par le droit du coeur, comme dirait Ronan Le Coadic. (LJS)

Papiers collés, Gallimard, 1960
Poèmes bleus, Gallimard, 1962
Une vie ordinaire, Gallimard, 1967
Papiers collés II, Gallimard, 1973
Papiers collés III, Gallimard, 1978
Graver sur le mur du vent, Marcel Le Poney, 2012

Musique et sons du générique :
Animalia, Habia (2021)
Une vie ordinaire, film de Paul-André Picton (1971)

Breton d'adoption, le pays est plus un mouillage, un ancrage, qu'un enracinement. Il vagabonde sur sa vieille moto de Douarn' à la Pointe du Raz, ou à Pont-Aven, saluant Saint-They et Saint-Tugen, se balade à pied de jour, de nuit, part en mer avec Jos Pencalet ou d'autres amis pêcheurs, traverse le Raz de Sein pour boire un café chez René Pichavant. La Bretagne est la matrice de sa renaissance : né Georges Poulot à Meudon, il décide de se nommer Perros. Et devient Breton, ni par le droit du sol, ni par le droit du sang mais par le droit du coeur, comme dirait Ronan Le Coadic. (LJS)

Papiers collés, Gallimard, 1960
Poèmes bleus, Gallimard, 1962
Une vie ordinaire, Gallimard, 1967
Papiers collés II, Gallimard, 1973
Papiers collés III, Gallimard, 1978
Graver sur le mur du vent, Marcel Le Poney, 2012

Musique et sons du générique :
Animalia, Habia (2021)
Une vie ordinaire, film de Paul-André Picton (1971)

Breton d'adoption, le pays est plus un mouillage, un ancrage, qu'un enracinement. Il vagabonde sur sa vieille moto de Douarn' à la Pointe du Raz, ou à Pont-Aven, saluant Saint-They et Saint-Tugen, se balade à pied de jour, de nuit, part en mer avec Jos Pencalet ou d'autres amis pêcheurs, traverse le Raz de Sein pour boire un café chez René Pichavant. La Bretagne est la matrice de sa renaissance : né Georges Poulot à Meudon, il décide de se nommer Perros. Et devient Breton, ni par le droit du sol, ni par le droit du sang mais par le droit du coeur, comme dirait Ronan Le Coadic. (LJS)

Papiers collés, Gallimard, 1960
Poèmes bleus, Gallimard, 1962
Une vie ordinaire, Gallimard, 1967
Papiers collés II, Gallimard, 1973
Papiers collés III, Gallimard, 1978
Graver sur le mur du vent, Marcel Le Poney, 2012

Musique et sons du générique :
Animalia, Habia (2021)
Une vie ordinaire, film de Paul-André Picton (1971)

Breton d'adoption, le pays est plus un mouillage, un ancrage, qu'un enracinement. Il vagabonde sur sa vieille moto de Douarn' à la Pointe du Raz, ou à Pont-Aven, saluant Saint-They et Saint-Tugen, se balade à pied de jour, de nuit, part en mer avec Jos Pencalet ou d'autres amis pêcheurs, traverse le Raz de Sein pour boire un café chez René Pichavant. La Bretagne est la matrice de sa renaissance : né Georges Poulot à Meudon, il décide de se nommer Perros. Et devient Breton, ni par le droit du sol, ni par le droit du sang mais par le droit du coeur, comme dirait Ronan Le Coadic. (LJS)

Papiers collés, Gallimard, 1960
Poèmes bleus, Gallimard, 1962
Une vie ordinaire, Gallimard, 1967
Papiers collés II, Gallimard, 1973
Papiers collés III, Gallimard, 1978
Graver sur le mur du vent, Marcel Le Poney, 2012

Musique et sons du générique :
Animalia, Habia (2021)
Une vie ordinaire, film de Paul-André Picton (1971)

Breton d'adoption, le pays est plus un mouillage, un ancrage, qu'un enracinement. Il vagabonde sur sa vieille moto de Douarn' à la Pointe du Raz, ou à Pont-Aven, saluant Saint-They et Saint-Tugen, se balade à pied de jour, de nuit, part en mer avec Jos Pencalet ou d'autres amis pêcheurs, traverse le Raz de Sein pour boire un café chez René Pichavant. La Bretagne est la matrice de sa renaissance : né Georges Poulot à Meudon, il décide de se nommer Perros. Et devient Breton, ni par le droit du sol, ni par le droit du sang mais par le droit du coeur, comme dirait Ronan Le Coadic. (LJS)

Papiers collés, Gallimard, 1960
Poèmes bleus, Gallimard, 1962
Une vie ordinaire, Gallimard, 1967
Papiers collés II, Gallimard, 1973
Papiers collés III, Gallimard, 1978
Graver sur le mur du vent, Marcel Le Poney, 2012

Musique et sons du générique :
Animalia, Habia (2021)
Une vie ordinaire, film de Paul-André Picton (1971)

Breton d'adoption, le pays est plus un mouillage, un ancrage, qu'un enracinement. Il vagabonde sur sa vieille moto de Douarn' à la Pointe du Raz, ou à Pont-Aven, saluant Saint-They et Saint-Tugen, se balade à pied de jour, de nuit, part en mer avec Jos Pencalet ou d'autres amis pêcheurs, traverse le Raz de Sein pour boire un café chez René Pichavant. La Bretagne est la matrice de sa renaissance : né Georges Poulot à Meudon, il décide de se nommer Perros. Et devient Breton, ni par le droit du sol, ni par le droit du sang mais par le droit du coeur, comme dirait Ronan Le Coadic. (LJS)

Papiers collés, Gallimard, 1960
Poèmes bleus, Gallimard, 1962
Une vie ordinaire, Gallimard, 1967
Papiers collés II, Gallimard, 1973
Papiers collés III, Gallimard, 1978
Graver sur le mur du vent, Marcel Le Poney, 2012

Musique et sons du générique :
Animalia, Habia (2021)
Une vie ordinaire, film de Paul-André Picton (1971)